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下面附上一則新聞讓大家了解時事
加密貨幣市場大跌！比特大陸、ConsenSys、Steemit裁員潮來了
台灣數位匯流網記者林語柔／編輯報導
加密貨幣（Cryptocurrency）價格一落千丈，比特大陸（Bitmain）關閉以色列研發中心。根據以色列《Globes》報導，中國大陸半導體設計公司比特大陸已經關閉了兩年前在當地所開設的Bitmaintech Israel研發中心，該研發中心工作的23名員工也都將被裁員，負責領導該研發中心的比特大陸副總裁Gadi Glikberg也將離職。
CoinMarketCap的數據顯示，今（2018）年11月加密貨幣行業月損失了近700億美元的市值。加密貨幣市場在今年下降了68％以上，更從今年的歷史最高點下降超過77％，上（11）月26日比特幣（Bitcoin）最低更跌到3475美元。
《Bloomberg》報導指出，加密貨幣在該月月底創下一週跌幅為有史以來最大的紀錄，比特幣從將近一年前的高點1萬9666美元下跌82％。比特幣11月崩盤（Crash）後連同加密貨幣市場雖然已經開始回升，不過比特幣和其他加密貨幣在今（2018）年的整體表現仍然處於虧損狀態。
《Globes》報導指出，比特大陸表示，此次裁員是加密貨幣的價格下跌所造成的。目前在加密貨幣中的比特幣價格，近期報價目前僅有4,000多美元的價格，相較2017年最高達到將近20,000美元的價格，下跌將近五分之四的比例，造成許多加密貨幣企業陸續退出市場。Gadi Glikberg對此表示，加密貨幣市場過去幾個月經歷動盪，迫使比特大陸研究自身在全球的各種商業活動，必須根據當前形勢進行重新調整。
加密貨幣在以色列被視為金融資產，可見當地政府對加密貨幣市場十分看重，比特大陸選擇在以色列設立研究中心其來有自，根據當地媒體《Calcalist》報導，以色列稅務機關開正在對隱瞞加密貨幣相關收入的人民進行開罰。
加密貨幣熊市也對其他公司造成其他影響，以太坊（Ethereum）開發公司ConsenSys本（12）月6日宣布將解僱13％的員工，以太幣（ETH）的價格在上個月也大幅下跌，自11月1日以來下降了53％。社群媒體網站Steemit也在11月28日宣布它正在解僱70％的員工。區塊鏈娛樂網站SpankChain在2018年期間也減少了至少30％的員工。
加密貨幣市場在上個月經歷規模巨大的下跌動盪，第一波對加密貨幣相關公司的影響也開始發酵，比特大陸關閉研究中心的原因正是受到今年加密市場的影響，加密貨幣的市場動盪不只影響投資人，背後將連帶影響整體產業動向，值得外界關注。
訊息來源：CoinMarketCap、Globes、Bloomberg、Cryptovest、Bitsonline、Globes、Cointelegraph、Calcalist
圖片來源：PEXELS
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【文章轉載請註明出處】
杜思慧 帽子一戴變一人，國王也能生孩子：表演裡的性別不分
（本文轉載自廣藝基金會）
講者／杜思慧（樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任）
記錄編輯／洪瑞薇 圖／中山大學劇場藝術學系提供
【假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇」，在主持人許仁豪的邀集之下，多位劇場學者與創作者齊聚對話，分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要，即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人，國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。
《不分》裡的她，既是Shihue、又是Andrea，也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品，她想嘗試的是一個演員對於角色的不分，同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是，「像把洋蔥切開了去炒菜，即使最後回不到原狀，但是你知道它是個洋蔥，這樣的一種很融合的感覺。」
一開始挑起這樣的主題，其實並不那麼關乎性別，而是想講情感中的分離狀態，在她自身的經驗裡，不單單只有愛情，與家庭的關係或是跟自己的關係，其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時，又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色，以及一本叫做《不分》的大陸小說，於是把這些遇見整合在一起，在第四屆的女節中，演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。
此前，她於2004年第三屆的女節中，參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團（Split Britches）的某個成名作，大夥兒討論了一番，思索為何要演別人的作品？於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈，幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中，Split Britches首度來台，帶來重量級的閉幕演出，並與台灣在地的劇場工作者合作，參與了該次workshop的成員，成了威力十足的種子，於往後的十幾年間發散出去，在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節，辦完了三屆後想喘息一下，交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節，除了有《不分》的演出，也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」（LiveArt Development Agency）執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台，同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片，推出「女人眼女人：英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。
2012年第五屆的女節，同樣由杜思慧等主事，在策展上開始進入一種比較明顯的討論：關於以非傳統的、叛逆的、女性的（心理╱生理認同）、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字，向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集，其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎，其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》，起初杜思慧一度覺得很猶豫：這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎？關於演員自身、或者社會氛圍的轉變，在如今這樣已然很開放了的年頭，是否還需要再去討論同樣的問題？後來，她依然在排練的過程裡，感受到某種奇妙的連結：在首演的彼時與重演的此刻之間，有些事情似乎仍然是懸而未解的。
在2017年甫結束的第六屆女節中，杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員，與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同，而是更進一步往上探尋：自我的信仰是什麼？
回顧這一路上的種種參與，杜思慧觀察到，在那些嘉年華會式的匯演裡，大家在宛若參加party的一種氣氛當中，似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼，爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日，再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。
《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影／唐健哲，莎士比亞的妹妹們的劇團提供。
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